第61屆柏林電影節(jié)昨日落下帷幕，本屆柏林電影節(jié)上，華語片集體缺席主競賽單元。中國電影雖然沒有資格“擒熊”，但電影節(jié)提供的廣闊的市場平臺仍讓華語片紛至沓來。近些年中國影人在國際舞臺上的主攻對象都是市場，到國外走紅毯爭奪的只是電影節(jié)帶來的曝光機會和賣片市場。在國內(nèi)電影市場貌似繁榮的盛況下，中國電影越來越難以抵抗利潤的誘惑。

“唯票房論”主導的中國電影是否還需要三大國際電影節(jié)的認可？昨日接受記者采訪時，導演王小帥一針見血地表示，中國電影過度倚重國內(nèi)市場，忽視國際市場的外循環(huán)：“關(guān)起門來拍電影，自我消化。”

柏林曾經(jīng)是福地

在歐洲三大國際電影節(jié)中，柏林電影節(jié)對中國電影人格外青睞。從1982年上海美術(shù)電影制片廠的《三個和尚》獲得第32屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎開始，很多中國導演都在這里捧走金熊或銀熊大獎，柏林電影節(jié)也因此成為中國影迷最關(guān)注的電影節(jié)之一。1988年張藝謀的《紅高粱》獲金熊獎后，吳子牛、謝飛、李少紅、王小帥、顧長衛(wèi)、王全安等都曾在此獲得過金、銀熊大獎。

華語片只賣不賽

在本屆柏林電影節(jié)上，中國電影卻未出現(xiàn)在主競賽單元。張藝謀的《山楂樹之戀》和陳凱歌的《趙氏孤兒》都是只參展不參賽，被網(wǎng)友戲稱為“打醬油”，而其主要目的就是為了賣片。去年柏林電影節(jié)尚有張藝謀、王全安的兩部新片參賽，今年華語片的“空缺”實屬罕見。不過在賣片市場上卻有不少中國人的面孔，陳可辛帶來了《武俠》和《血滴子》，施南生負責的發(fā)行工作室則力推李連杰主演的《白蛇傳說》和《龍門飛甲》，王家衛(wèi)的《一代宗師》還未拍完就花了巨資在電影節(jié)期間買下展位進行全球銷售。

不僅是柏林，還有代表兩岸三地爭奪奧斯卡“小金人”的《唐山大地震》、《歲月神偷》、《艋舺》等影片悉數(shù)提前出局，中國電影已連續(xù)8年與奧斯卡獎無緣。近些年來，在世界大的電影節(jié)的領(lǐng)獎臺上，已經(jīng)越來越難見到中國影人的身影。

王小帥導演昨天談到這次華語片的“不給力”時表示：“沒有參賽也已經(jīng)是多年的現(xiàn)象了，因為國內(nèi)市場好了嘛，在票房市場的利誘下，國內(nèi)導演們也無暇顧及其他。到國外參展曝光也是為了尋求國內(nèi)的更大關(guān)注，一味強調(diào)票房而丟掉了藝術(shù)追求，不關(guān)注現(xiàn)實、社會，沒有耐心和良心。關(guān)起門來拍電影，自我消化。”

得獎不一定有票房

在國際上拿了獎未必就能保證國內(nèi)票房，王小帥的《左右》當初擒下銀熊，國內(nèi)票房照樣不佳，《日照重慶》口碑勝出，卻也慘遭票房滑鐵盧。眼下不少中國電影人已安于國內(nèi)市場的票房回報，就像馮小剛說的，把內(nèi)地市場做好就夠了，國際市場還是別去了。從柏林青年論壇大獎開始，賈樟柯和他的《小武》一起，開始了職業(yè)生涯的巡回獲獎之旅，但如今，賈樟柯忙著籌備商業(yè)大作《在清朝》，賈樟柯表示：“我真的好些年沒去了，也不知道為什么。”在賈樟柯看來，三大電影節(jié)似乎已經(jīng)和宣傳寶地掛上鉤，對于《在清朝》會否沖獎，他說：“《在清朝》也不會放棄三大影展巡回宣傳。這是成本非常低的一種宣傳手段，我為什么不呢？”有金、銀熊兩座獎杯在手的王全安，今年則忙于拍攝他的轉(zhuǎn)型之作——商業(yè)大片《白鹿原》。

談及藝術(shù)導演的紛紛轉(zhuǎn)型，王小帥有些情緒，“即便是在國際市場上有影響力，但是票房不好，也會被人譏諷。”他正在籌備新片《我11》，王小帥說并不在意票房成績，但會堅持自己的追求：“檔期其實無所謂，反正也沒太多人看，但我要謝謝那些看我電影的人，我也會堅持我的個人表達。”

市場需要迎合，但文化堅持更是一種需要。在國際大舞臺上，如果中國電影只愿意扮演一個販賣商品的角色，距離電影藝術(shù)將會越來越遠。