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秦海璐、辛柏青再續(xù)戲緣

來(lái)源：解放牛網(wǎng)　作者：丁海潤(rùn)　責(zé)任編輯：admin　發(fā)表時(shí)間:2012-04-12 23:20　

核心提示：“紅玫瑰”這個(gè)在張愛(ài)玲文字中有著 “嬰孩的頭腦和成熟的夫人之美”的女子是整部小說(shuō)的靈魂人物，正是秦海璐對(duì)這個(gè)人物的準(zhǔn)確把握讓這部話劇有了生動(dòng)的靈魂，同時(shí)，這個(gè)角色也已然成為秦海璐生命道路上不可或缺的重要部分。

2007年底、2008年初，由田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，秦海璐、辛柏青、高虎、師春玲等主演的國(guó)話明星版《紅玫瑰與白玫瑰》曾來(lái)滬演出，轟動(dòng)一時(shí)。今明兩晚，四大主演將匯聚上海大劇院，再次演繹這場(chǎng)都市情愛(ài)糾葛。昨日，秦海璐、辛柏青、師春玲三位主演與記者見(jiàn)面，暢談了他們的戲和戲癮。

紅玫瑰與白玫瑰、蚊子血與白月光、朱砂痣與飯粒子，《紅玫瑰與白玫瑰》以一個(gè)女人的聰慧牽動(dòng)了一代又一代讀者的心弦，影響著他們的生活觀和愛(ài)情觀�？催^(guò)話劇的人都覺(jué)得這部戲在該創(chuàng)新的地方做得大膽，在該保留的地方又留得忠誠(chéng)——導(dǎo)演田沁鑫大膽地突破了原作的結(jié)構(gòu)，以時(shí)空分割，一角兩人的方式道出了一場(chǎng)靈與肉的糾葛；同時(shí)，田沁鑫在將張愛(ài)玲的《紅白玫瑰》從文字轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)語(yǔ)言時(shí)，也堅(jiān)持了原貌還原而非顛覆，因?yàn)樵谒闹�，張�?ài)玲的作品足夠聰慧，而《紅白玫瑰》正是一部“現(xiàn)代情愛(ài)經(jīng)典”。也許正是這種在創(chuàng)新中展現(xiàn)張愛(ài)玲氣質(zhì)的創(chuàng)作心態(tài)，才使得該劇成為張愛(ài)玲作品話劇版的經(jīng)典代表。

“紅玫瑰”這個(gè)在張愛(ài)玲文字中有著 “嬰孩的頭腦和成熟的夫人之美”的女子是整部小說(shuō)的靈魂人物，正是秦海璐對(duì)這個(gè)人物的準(zhǔn)確把握讓這部話劇有了生動(dòng)的靈魂，同時(shí)，這個(gè)角色也已然成為秦海璐生命道路上不可或缺的重要部分。2007年，秦海璐出現(xiàn)在《紅白玫瑰》的舞臺(tái)上，在這之前，她已闊別舞臺(tái)七年之久，完美的演繹成就了秦海璐的一次華麗轉(zhuǎn)身。2007年到現(xiàn)在的五年間，秦海璐在影視劇方面可謂忙碌非凡，而正是因?yàn)椤都t白玫瑰》她從未離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)，“演影視劇再忙，都想回到舞臺(tái)過(guò)過(guò)戲癮。”秦海璐覺(jué)得就是這一次次地過(guò)戲癮，讓她的演技不斷精湛，并不斷認(rèn)識(shí)到一個(gè)女人的成熟的意義所在：“一個(gè)女人經(jīng)歷了青春和外表之后，應(yīng)該擁有的就是氣質(zhì)和內(nèi)在。”

該劇男主人公佟振保是一個(gè)徘徊在理智與情感之間的男人，他在世俗的注目之下一步步褪掉純真，擔(dān)負(fù)起必須擔(dān)負(fù)的責(zé)任，展現(xiàn)了一個(gè)男人艱難的成長(zhǎng)史。在劇中飾演佟振保的辛柏青是在2007年同秦海璐一起加入演出的，他通過(guò)過(guò)去五年對(duì)這個(gè)角色的反復(fù)揣摩，一點(diǎn)點(diǎn)加深對(duì)角色、對(duì)男人的認(rèn)識(shí)，“通過(guò)出演《紅白玫瑰》，我更加了解和體會(huì)到男人作為丈夫和父親的責(zé)任。”

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