陳可辛帶著一個(gè)復(fù)古款的墨鏡，搭配一身休閑裝扮出現(xiàn)在電影節(jié)官方酒店的露臺(tái)上，采訪開始前，還與相熟的幾個(gè)記者打了個(gè)招呼聊了兩句。連續(xù)兩年來到這里，威尼斯電影節(jié)對(duì)他來說也像是一個(gè)老朋友般熟悉。他喜歡威尼斯電影節(jié)輕松的氛圍，“在這里，大家沒有像戛納那樣著急”。

但不著急的陳可辛碰上的卻是“著急”的媒體，古稀之年的威尼斯在一片唱衰聲中越來越冷清，而大洋彼岸的多倫多因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)的蓬勃而頗具威脅力。把這個(gè)問題拋給他，換來的是如同威尼斯陽光一般慵懶卻頗具穿透力的回答：“老實(shí)說，我們已經(jīng)離開了靠電影節(jié)的時(shí)候。我們不是靠電影節(jié)拿資金，也不是靠海外發(fā)行來回收資本。”

“《甜蜜蜜》不是我的，《如果愛》也不是我的”

與去年帶著看片的任務(wù)而來不同，摘下“評(píng)委”帽子的陳可辛今年來的目的就是為《甜蜜蜜》修復(fù)版在經(jīng)典展映單元放映而來。雖然來到威尼斯之后，他如度假一般輕松。但在此之前，他卻因?yàn)殡娪鞍鏅?quán)問題經(jīng)歷了一場(chǎng)頗為戲劇化的波折。

三到四個(gè)月前，他收到了威尼斯電影節(jié)展映的通知，于是跟這部電影的版權(quán)擁有方華納溝通。但對(duì)方不僅會(huì)因?yàn)橹赜扯�收取高額費(fèi)用，還提出了非常多的要求，比如不讓使用數(shù)碼材料。雙方周旋一個(gè)月多的時(shí)間之后，對(duì)方才松口，給了膠片用于做修復(fù)版。但因?yàn)槟z片與剩余時(shí)間不多的雙重限制，修復(fù)完成后的《甜蜜蜜》并沒有達(dá)到陳可辛理想中最好的效果。這也讓他下定了決心，計(jì)劃將自己導(dǎo)演的電影版權(quán)全部收回到自己手上。

這個(gè)過程輕松嗎？答案是否定的。陳可辛說，《如果愛》和《甜蜜蜜》以及在此之前的所有片子版權(quán)都不是自己的，“基本都在嘉禾，但嘉禾又賣給了華納。”而華納因?yàn)楣�司體制的限制，在陳可辛看來就像“國企”一樣，秉持多一事不如少一事的態(tài)度，在與他溝通版權(quán)交易問題時(shí)，總是心不在焉。“要是華納愿意賣，其實(shí)多少錢我都能考慮，但最關(guān)鍵的問題是，他們不像亞洲公司，可能我給個(gè)錢或者還個(gè)人情幫他們拍個(gè)片子，說不定他們就會(huì)把原來的版權(quán)給自己，但華納就不是這樣。”

“希望內(nèi)地與香港關(guān)系能像影片一樣，發(fā)展到最好”

前一天，他與各國媒體和影迷一同觀看了這部電影。載著掌聲，陳可辛在現(xiàn)場(chǎng)說了這樣的一句話：“希望內(nèi)地與香港的關(guān)系，能像修復(fù)版一樣好。”專訪時(shí)，問他為何會(huì)說這個(gè)。他說只是想給觀眾介紹一下這部電影拍攝時(shí)的時(shí)代意義。因?yàn)楹芏鄽W洲觀眾不知道香港回歸，也不知道96年對(duì)于兩岸人民來說意味著什么。

“96年對(duì)于內(nèi)地和香港來說是一個(gè)多么敏感的年代，所以我想要給他們說明白香港和內(nèi)地的事情。當(dāng)時(shí)甚至覺得自己有些跑題了，直到我說到那個(gè)剎那，才想到了這個(gè)比方。”陳可辛說。

但提到當(dāng)下越來越疏離和緊張的香港內(nèi)地關(guān)系，陳可辛說真的很難理解，“這個(gè)很復(fù)雜，我不是最普通的香港老百姓，我不能說誰對(duì)誰錯(cuò)。我不懂社會(huì)學(xué)和政治，不好討論，畢竟現(xiàn)實(shí)是這樣。”