《智取威虎山》的10億票房目標(biāo):紅色電影的新時代逆襲
徐克版的《智取威虎山》是一個特殊符號,它的成功讓電影界對于紅色題材改編有了新的認(rèn)知。王子榛向記者表示:“未來有關(guān)紅色題材的改編可能會成為業(yè)內(nèi)一種新的潮流方向,因為從現(xiàn)在的視角來看,所有的紅色題材都是一個超級IP,它的版權(quán)形象已經(jīng)非常朗朗上口,深入人心了,缺少的就是現(xiàn)代化的重新演繹。”
2015年1月5日,在經(jīng)歷元旦檔期后的《智取威虎山》,以近7億元的票房成績成為了整個賀歲檔中最叫好又叫座的電影。而曾被賦予厚望的《一步之遙》如今票房僅剛剛邁過5億元的門檻。
這樣的場景如果放到2014年12月份的賀歲檔前,即便是再大膽的影評家和院線經(jīng)理都無法預(yù)測到。《智取威虎山》中楊子榮的扮演者張涵予曾表示過他的擔(dān)憂:“我一開始還是有些猶豫,一個紅色經(jīng)典,讓一個香港導(dǎo)演來拍?但我看了劇本以及造型之后,這個顧慮就打消了。”
如果說姜文的《一步之遙》讓市場大跌眼鏡的話,那么徐克指導(dǎo)的《智取威虎山》則是刷新了市場對于紅色電影的一次重新認(rèn)知。徐克以他天馬行空般的想象力以及武俠片般的電影運用手法,賦予了這部紅色經(jīng)典以新時代的意義,樣板戲不見了,展現(xiàn)而來的是一部諜戰(zhàn)大片。
“《智取威虎山》雖然是紅色樣板戲,但如果把紅色題材拋開來看,我們發(fā)現(xiàn)里面其實是一個黑幫臥底的故事,就像《無間道》一樣,而徐克的高明之處在于提煉出了這些情節(jié)亮點。”藝恩傳播新媒體觀察員王子榛對21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道記者表示。
在《智取威虎山》之后,紅色題材會不會刮起一陣改編旋風(fēng),2015年的電影市場或?qū)⒑芸旖o出答案。
被顛覆的樣板戲
《智取威虎山》是摘自著名作家曲波《林海雪原》中的一段故事,也是在上世紀(jì)六七十年代中與《白毛女》、《紅色娘子軍》、《紅燈記》、《沙家浜》一同被樹為紅色經(jīng)典的傳統(tǒng)樣板戲。
在徐克之前,這部紅色經(jīng)典題材曾被演繹過多個版本。1958年,上海京劇院曾將《智取威虎山》改編成話劇,而后北京京劇團(tuán)又將該題材改編成《智擒慣匪座山雕》;此外,北京人民藝術(shù)劇院也曾將《智取威虎山》改編成話劇等。
在此之前曾就有院線經(jīng)理擔(dān)心過《智取威虎山》的題材性問題。根據(jù)官方統(tǒng)計,中國電影觀眾正在更新?lián)Q代,2009年觀影平均年齡是25.7歲,到了2013年已經(jīng)變成了21.7歲。也就是說,目前中國電影票房的主要貢獻(xiàn)方來自90后,而讓90后接受一部上世紀(jì)的革命樣板戲題材電影,難度不可謂不大。
王子榛認(rèn)為,淡化意識形態(tài),將“紅又專”的主旋律題材簡化為類型片是徐克駕馭《智取威虎山》的獨到之處。
一位影評人對比徐克版和此前的《智取威虎山》版本后表示,1960年的電影《林海雪原》在一開頭就說明了剿匪的目的是為了推行“土改”,而土匪是和國民黨、日偽、地主等勾結(jié)在一起的反動勢力。1970年的京劇樣板戲電影《智取威虎山》的“紅又專”氣息更是濃烈撲鼻。
但在徐克版的《智取威虎山》里,座山雕與國民黨之間只是互相利用的關(guān)系,他謀求地下先遣圖的目的是成為張作霖那樣的地方割據(jù)勢力;而徐克版中的楊子榮,也不再是一個英偉的黨員,而是江湖里來、江湖里去的江湖中人。在電影初段,其渾身的匪氣使剿匪小分隊感到不安,但最終也正是靠了這股匪氣成功臥底威虎山內(nèi)部,與山上的土匪們稱兄道弟。
徐克自己一直將《智取威虎山》中的楊子榮形容為中國版的007。而張涵予認(rèn)為,楊子榮本身就有傳奇性,徐克導(dǎo)演則放大了他的傳奇,這個片子沒有任何說教,塑造了一個前所未見的中國式英雄。從某種意義上來說,這次他演的楊子榮要比觀眾熟知的007更加的英雄。(責(zé)任編輯:韓杰)
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