徐克版的《智取威虎山》是一個特殊符號，它的成功讓電影界對于紅色題材改編有了新的認(rèn)知。王子榛向記者表示：“未來有關(guān)紅色題材的改編可能會成為業(yè)內(nèi)一種新的潮流方向，因為從現(xiàn)在的視角來看，所有的紅色題材都是一個超級IP，它的版權(quán)形象已經(jīng)非常朗朗上口，深入人心了，缺少的就是現(xiàn)代化的重新演繹。”

2015年1月5日，在經(jīng)歷元旦檔期后的《智取威虎山》，以近7億元的票房成績成為了整個賀歲檔中最叫好又叫座的電影。而曾被賦予厚望的《一步之遙》如今票房僅剛剛邁過5億元的門檻。

這樣的場景如果放到2014年12月份的賀歲檔前，即便是再大膽的影評家和院線經(jīng)理都無法預(yù)測到。《智取威虎山》中楊子榮的扮演者張涵予曾表示過他的擔(dān)憂：“我一開始還是有些猶豫，一個紅色經(jīng)典，讓一個香港導(dǎo)演來拍?但我看了劇本以及造型之后，這個顧慮就打消了。”

如果說姜文的《一步之遙》讓市場大跌眼鏡的話，那么徐克指導(dǎo)的《智取威虎山》則是刷新了市場對于紅色電影的一次重新認(rèn)知。徐克以他天馬行空般的想象力以及武俠片般的電影運用手法，賦予了這部紅色經(jīng)典以新時代的意義，樣板戲不見了，展現(xiàn)而來的是一部諜戰(zhàn)大片。

“《智取威虎山》雖然是紅色樣板戲，但如果把紅色題材拋開來看，我們發(fā)現(xiàn)里面其實是一個黑幫臥底的故事，就像《無間道》一樣，而徐克的高明之處在于提煉出了這些情節(jié)亮點。”藝恩傳播新媒體觀察員王子榛對21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道記者表示。

在《智取威虎山》之后，紅色題材會不會刮起一陣改編旋風(fēng)，2015年的電影市場或?qū)⒑芸旖o出答案。

被顛覆的樣板戲

《智取威虎山》是摘自著名作家曲波《林海雪原》中的一段故事，也是在上世紀(jì)六七十年代中與《白毛女》、《紅色娘子軍》、《紅燈記》、《沙家浜》一同被樹為紅色經(jīng)典的傳統(tǒng)樣板戲。

在徐克之前，這部紅色經(jīng)典題材曾被演繹過多個版本。1958年，上海京劇院曾將《智取威虎山》改編成話劇，而后北京京劇團(tuán)又將該題材改編成《智擒慣匪座山雕》;此外，北京人民藝術(shù)劇院也曾將《智取威虎山》改編成話劇等。

在此之前曾就有院線經(jīng)理擔(dān)心過《智取威虎山》的題材性問題。根據(jù)官方統(tǒng)計，中國電影觀眾正在更新?lián)Q代，2009年觀影平均年齡是25.7歲，到了2013年已經(jīng)變成了21.7歲。也就是說，目前中國電影票房的主要貢獻(xiàn)方來自90后，而讓90后接受一部上世紀(jì)的革命樣板戲題材電影，難度不可謂不大。

王子榛認(rèn)為，淡化意識形態(tài)，將“紅又專”的主旋律題材簡化為類型片是徐克駕馭《智取威虎山》的獨到之處。

一位影評人對比徐克版和此前的《智取威虎山》版本后表示，1960年的電影《林海雪原》在一開頭就說明了剿匪的目的是為了推行“土改”，而土匪是和國民黨、日偽、地主等勾結(jié)在一起的反動勢力。1970年的京劇樣板戲電影《智取威虎山》的“紅又專”氣息更是濃烈撲鼻。

但在徐克版的《智取威虎山》里，座山雕與國民黨之間只是互相利用的關(guān)系，他謀求地下先遣圖的目的是成為張作霖那樣的地方割據(jù)勢力;而徐克版中的楊子榮，也不再是一個英偉的黨員，而是江湖里來、江湖里去的江湖中人。在電影初段，其渾身的匪氣使剿匪小分隊感到不安，但最終也正是靠了這股匪氣成功臥底威虎山內(nèi)部，與山上的土匪們稱兄道弟。

徐克自己一直將《智取威虎山》中的楊子榮形容為中國版的007。而張涵予認(rèn)為，楊子榮本身就有傳奇性，徐克導(dǎo)演則放大了他的傳奇，這個片子沒有任何說教，塑造了一個前所未見的中國式英雄。從某種意義上來說，這次他演的楊子榮要比觀眾熟知的007更加的英雄。(責(zé)任編輯：韓杰)