第五屆亞洲電影大獎(jiǎng)已經(jīng)頒獎(jiǎng)結(jié)束，金棕櫚影片《波米叔叔的前世今生》贏得了最佳影片獎(jiǎng)，而河正宇憑《黃�！帆@得最佳男主角，而最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳編劇等也都是由韓國(guó)電影獲得，日本的《十三刺客》、《挪威的森林》則分別獲得最佳美術(shù)指導(dǎo)與最佳攝影。

泰國(guó)電影《波米叔叔的前世今生》獲最佳影片

何正宇與徐帆分別憑借《黃海》和《唐山大地震》奪得最佳男女演員獎(jiǎng)

獎(jiǎng)項(xiàng)：地區(qū)間的平衡

作為“首個(gè)為表?yè)P(yáng)亞洲電影業(yè)杰出人士而舉行的頒獎(jiǎng)禮，亦是舉世唯一一個(gè)讓全亞洲的臺(tái)前幕后精英聚首一堂的盛會(huì)”，亞洲電影大獎(jiǎng)在創(chuàng)辦以來(lái)的數(shù)年間都在盡可能的平衡著各地，特別是近幾年讓人驚艷的東亞地區(qū)的電影。

提名影片是以中港日韓為主，但也夾雜了泰國(guó)、印度、菲律賓等地區(qū)的數(shù)部作品，而在獲獎(jiǎng)結(jié)果上，曾獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的泰國(guó)電影《波米叔叔的前世今生》贏得了最佳影片，韓國(guó)的《詩(shī)》、《黃�！�、《下女》，內(nèi)地的《唐山大地震》，香港的《葉問(wèn)2》，臺(tái)灣的《艋舺》，日本的《十三刺客》等也各有斬獲，基本上都在平衡著各個(gè)地區(qū)。

亞洲地區(qū)電影的發(fā)展存在著很大的不平衡，內(nèi)地電影在商業(yè)化潮流中缺失了藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)(相對(duì)于八九十年代第五代、第六代的藝術(shù)性)，而韓國(guó)電影反而在不斷的平衡著藝術(shù)與商業(yè)間的關(guān)系(所以亞洲電影大獎(jiǎng)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)往往是韓國(guó)電影獲得)，不過(guò)，亞洲電影大獎(jiǎng)似乎在努力平衡著各地。

現(xiàn)象：保守還是后繼乏人？

前不久頒獎(jiǎng)的奧斯卡獎(jiǎng)，《國(guó)王的演講》打敗《社交網(wǎng)絡(luò)》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演等而引起不小的爭(zhēng)議，焦點(diǎn)之一便是奧斯卡的保守。而本屆亞洲電影大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)得主，除了最佳影片、最佳新人等少數(shù)幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，幾乎都是一個(gè)個(gè)熟悉的面孔，何況，《波米叔叔的前世今生》早已有金棕櫚的黃袍加身。

究竟是亞洲電影大獎(jiǎng)的保守性還是電影人的后繼乏人呢？

張叔平、李屏賓分別憑借《讓子彈飛》、《挪威的森林》獲得最佳造型設(shè)計(jì)與最佳攝影，而他們?cè)谠撚捌�中的表現(xiàn)是否真能超越他們各自的過(guò)往呢？又如《唐山大地震》的開(kāi)場(chǎng)數(shù)分鐘的特效技術(shù)，真能打敗《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》嗎？答案或許見(jiàn)仁見(jiàn)智，但保守性恐怕將會(huì)成為爭(zhēng)議的焦點(diǎn)之一，更何況，即使是就提名者來(lái)看，也是集中了不少熟悉的面孔，或者是當(dāng)紅的偶像——這點(diǎn)來(lái)看是否類(lèi)似于金球獎(jiǎng)般為了吸引更多關(guān)注而讓約翰尼·德普提名呢？

展望：以本土化取勝

東亞電影在九十年代來(lái)的崛起已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，最近葉月瑜還在《東亞電影驚奇——中港日韓》一書(shū)的前言開(kāi)宗明義其“在影展上屢屢獲獎(jiǎng)，在票房市場(chǎng)上亦有斬獲。這讓世界各地的電影工作者印象深刻，也改變了他們對(duì)亞洲電影的看法”。

但東亞電影之間還是存在著不小文化與質(zhì)量的差異，即使是在賣(mài)座影片來(lái)看，韓國(guó)的民族創(chuàng)傷敘事、日本的動(dòng)畫(huà)片都是富有本土特色的作品，且質(zhì)量比較高，華語(yǔ)賣(mài)座影片卻常常是遭遇不少的詬病。在新世紀(jì)初興起的“泛亞電影合作”，在現(xiàn)在來(lái)看可以說(shuō)并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果，除了華語(yǔ)片的融合，而這也成為目前亞洲電影的一個(gè)景觀：日韓或者印度電影等都保持有各自的文化特色，華語(yǔ)片則越來(lái)越削平文化特色而試圖大華語(yǔ)的融合。(責(zé)任編輯：admin)