戰(zhàn)國風云，天下紛爭。一部《戰(zhàn)國》究竟能否再現(xiàn)群雄逐鹿的亂世，看過便知。但賞完此片卻發(fā)覺與其說本片是關于中國戰(zhàn)國時代風云變幻的歷史題材，不如將其看做借助歷史上的原型人物而發(fā)展出的一套現(xiàn)代味道十足的演義�！稇�(zhàn)國》在展現(xiàn)以孫龐斗智為主故事與一代謀略家孫臏生平的基礎上，將一個現(xiàn)代味道十足的劇情模板套入其中，就是像讓畢加索去畫漫畫的一樣，一代大師的時髦作品，功底十足，卻昭顯另類。

孫臏與龐涓的故事想必世人皆知，起碼在諸位孩提時代就學過《田忌賽馬》的課文以及歷史課本上“圍魏救趙”與“馬陵道之戰(zhàn)”的經(jīng)典故事，但是戰(zhàn)國不是三國，孫臏也非諸葛亮，后者聲色并茂的人物形象早已在大眾心中扎根，而對于孫臏，觀眾對其態(tài)度大多比較模糊，還停留著只聞其聲的階段，所以包括主人公在內的一干人等大可經(jīng)過后人純粹的藝術加工與臆想來塑造人物。電影不是紀錄片，如果想了解某人忠實的一生請參見《探索•發(fā)現(xiàn)》或者其自傳，要想達到理想的效果是需要藝術適當?shù)目浯蠛吞幚�。但夸大并不代表著胡編亂造，本片可以說就是在這三個小段落基礎上延伸出來的劇情，以人物刻畫為主。本片對人物的刻畫主題上還是沿著歷史事件的軌跡獨立的一套體系。所以經(jīng)過了藝術的加工與夸張，而且還虛構了一個田夕，《戰(zhàn)國》已經(jīng)完全脫離了歷史劇的范疇，觀眾大可不必翻著教科書去挑片中幾處或者幾百處與歷史不符的情節(jié)，完全可以將其看做是借用歷史題材馬甲的一部現(xiàn)代劇。

對于《戰(zhàn)國》這部電影的故事改編，有點像《趙氏孤兒》，以孫臏作為發(fā)起點，牽扯出了一個愛情與陰謀交織的五味故事。電影伊始便高潮迭起。兩國之間的對弈與相爭永遠是亙古不變的話題，在傳奇故事的指引下，開場的戰(zhàn)爭部分頗有史詩之感，宏大的場面與精美的布景，還有萬箭齊發(fā)的氣勢，讓我們看到了一部商業(yè)史詩的雛形。但隨后電影急轉直下，孫臏與田夕的故事將一種田園小調的氛圍充斥其中。這一段像極了現(xiàn)代都市愛情劇的前奏，令人糾結。直到孫龐交鋒的那一刻，電影才回到了宮廷戲的主線上，以至于后來的孫臏裝瘋和逃出生天都是依據(jù)歷史事件加工而成。人欣慰的是起碼電影的故事沒有東拼西湊，盡管細節(jié)毛病不少，但整體還算水到渠成。所以至此觀眾對本片的態(tài)度基本明確，從對白到劇情沖突，電影表面所呈現(xiàn)的還是比較商業(yè)化的，但骨子里面那種深邃的舞臺劇風格對于大多觀眾來說顯得過于晦澀與怪異，也使得整部電影格調有些混搭，可以說是怪味十足。

《戰(zhàn)國》在歷史事件上對人物的塑造很好的避免了其他影視作品中人物單薄的弊病，但有些用力過猛，電影最終的感覺就是孫臏這個角色放在故事框架中幾乎超越了有血有肉的范疇，有點血肉模糊模糊的感覺。孫紅雷盡顯癲狂的演技把孫臏變成一個不諧世事的隱者，隨后又在龐涓的迫害之下暴走，從這個人物身上觀眾看到其孩提本色的一面，向往著天真單純的生活，卻在亂世之中身心殘缺，這是一個與時事格格不入的人物，孫紅雷的對其的詮釋很張揚，但有些過火。與之對應的是吳鎮(zhèn)宇，深邃內斂的表演對比孫紅雷，對于龐涓的演繹后者比較有看頭。但話又說回來，歷史上的孫龐形象如何無人得知，只是觀者從第一印象上察覺孫紅雷與吳鎮(zhèn)宇的一放一收的表演中，前者過火，后者精彩，還有一個原創(chuàng)人物田夕，中規(guī)中矩，不過景甜(微博)之扮相值得欣賞。其他幾位明星的出場，充其量與龍?zhí)谉o疑，一天下來就能領上便當走人了。

《戰(zhàn)國》這部電影制作精良，場面不錯，故事并無出彩之處卻四平八穩(wěn)，演員表演各有論斷，在國產(chǎn)電影動輒就被冠以大片的年代中，《戰(zhàn)國》完全可以算得上是其中之一。電影難稱經(jīng)典，也并非爛片，有亮點也有缺陷，實屬國產(chǎn)電影中的中流砥柱。藝術氛圍與商業(yè)風格之間的混搭造成電影陷入多方的爭議之中。但無論多么大的爭議，最終受益的只有這部電影的話題性。